主张生活丨《安邸AD》全媒体内容总监许绿芸：为家“策展”

苏芒和好友共同收藏的艺术家耿瑞的布面油画作品《一念4-3》置于客厅沙发的上方，2米见方的画面犹如“东方的莫奈花园”，为挑高的客厅带来清新治愈的感受；隋建国的《中国制造》限量雕塑收藏品恐龙，让客厅多了几分幽默感；条案上方依次陈列着村上隆的小型雕塑，上方是青年艺术家权能的作品。Marc Newson于20世纪80年代设计的休闲沙发、Fornasetti 的眼睛靠枕来自回到二十世纪中古家具店。蓝色的地毯来自毯言织造与中国艺术家李磊的合作系列地毯《海上花》。

家，像一座定期更换主题的“艺术馆”，摆满了各种各样的物件，每个人都是家的“策展人”。物件的选择、呈现方式，就像主人的展览。在颂艺术中心“生活美学之东方记忆”的论坛现场，有幸采访到《安邸AD》杂志全媒体内容总监许绿芸，聊聊她心目中有活力的家、美好的物件。

许绿芸，知名媒体人，具有十多年专业建筑、家居、设计媒体专业经验，与国内外顶级建筑师、设计师、艺术家圈层保持紧密关系外，同时也对支持中国建筑设计新锐的发展。

家，承载生活的美好容器

作为从自然环境中分离出的场所，家，不仅给身体提供庇护，更给心灵提供休憩、滋养。《墨子 · 节用中》提道 ：“古者人之始生，未有宫室之时，因陵丘掘穴而处焉。”回看人类文明最早的居所——洞穴，初民从穴居生活开始就创作出有马、牛、鱼等动物原型图案的的器皿。

李鼐含作品

许绿芸认为：“家，承载生活的美好容器。当我们走进一个人的家，我们不仅是与当下的他聊天、分享他的现在，更通过那些物品触摸到他的过往、感受时光的温度，这种情感连接是独一无二的风景。物品是时光的纪录者，美好的物品可以让人的灵魂靠岸。”

李鼐含作品

李鼐含作品

李鼐含作品

物品，缄默不语，却是了解生命个体的最好路径。物件的选取，反映了生命体对自然环境的探索、对艺术美的觉醒、对美好向往的追求。颂艺术中心馆长、“时尚女魔头之一”苏芒认为，家有三样东西必不可少，时装，美化身体；书，美化思想；艺术，美化灵魂。演员陈妍希说，家应该用美的东西去装点，艺术和美可以给人启发、充满好的能量。

人与物的关系首先应该是自洽，将什么放进家里，是每个人的私人自由，物品挑选是一种真实生活方式的表达。

“家，自成一格，一家一世界。”许绿芸认为，家，是生活的艺术。如何处理人与物的关系没有定式，“盲目断舍离”式的清空、无法遏制的物欲下疯狂的堆砌，都不是人处理物最理想的状态。

家，要留白、更要流动

物件的变化，凝聚了人类生存、抗争、流变的生活史，反映了所处的时代风貌、社会习俗、生活方式、艺术阶段。对物件的喜欢，充满了隐私感、交互性、感染力，一件件被带回家的物件本身具有“生命流程”，被选购、使用、摆弄、陈列、保养、传承、丢弃的过程，是主人生命历程独一无二的一段历程。

伴随着居住者的职业变动、家庭成员的增减等，家的功能区在生活场景中不断被重新分割、重新定义，物件也被重新整理。

家庭中，每一个物件的取舍、位置的变化、陈列的打乱重组，不是算数上的加加减减，而是像油画一样一层层涂抹上生命的色彩。家的流动性，不是设计规划的产物，是数代人生活痕迹变迁之后的衍生。

许绿芸说：“家，没有确定答案。人在家这个空间中生活，犹如沙画表演过程中，一点点涂抹出美好的形状。样板间之所以缺乏那么一点温馨的人气，或许就是因为没有真实生活的烟火气、缺少居住者特有的气场，而少了那么点儿人情味。居住者在真实生活情景下，不断探索空间的可能性，才是家最有艺术性的一面。”

徐升作品

徐升作品

徐升作品

家，应该被美好的物件包围，也要懂得留白。许绿芸用“不经意的恰当性”来形容一个有生命力的家，家，不需要有艺术理论去支撑，只需要你去好好的生活。

文字  | 晓丹

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